减法合成听起来像一个抽象的科学概念。
但是如果你曾经使用过你的合成器音乐制作工作流,那么你已经使用了它。
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这是因为减去是最常见的合成类型。它来自模拟合成器,但在大量的使用synth VSTs和数字硬件合成器。
理解减法合成是困难的,当你刚刚开始,但它不一定是恐吓。
在本文中,我将解释所有你需要知道的掌握你减去合成器和创建完美的补丁。
减法合成是什么?
减法合成方法合成音乐的音色,通过从一个波形,其中包含大量的谐波含量和过滤下来使用一个过滤器和其他进程。
丰富的谐波波形我讲简单的形状像看见波和方波。
这些基本波很容易产生电子振荡器,但他们并不是很有趣。
让他们声音的音乐塑造他们的动态,频率平衡和纹理。
这就是剩下的流程在减法合成进来。
减去synth信号流
要理解减法合成,您需要理解信号路径中的每个组件以及它们是如何影响的声音。
你已经知道振荡器产生丰富的波形,作为起点的补丁。
其他组件在一个典型的减去synth是过滤器,放大器,信封发电机和LFO。
我要通过每一个细节,而是帮助您可视化synth是如何工作的,下面是一个图,显示了每个连接部分:
在这个图中,调制器的块可以指LFO或信封生成器。我以后会的。
大多数减去合成器了这种方式,但如果你熟悉合成器的历史,你就会知道它并不总是固定的。
在第一个图片,每个组件是一个独立的模块,必须在手动修补电缆。
在第一个图片,每个组件是一个独立的模块,必须在手动修补电缆。
这就是所谓的模块化的合成。你仍然可以找到足够的模块化synth的铁杆粉丝今天使用Eurorack格式。
今天的许多模块化平台使用相同的减去架构作为正本。
修补单个模块为我们提供了最大限度的灵活性,但synth设计师意识到大多数音乐家建立信号每次都以类似的方式。
当第一个集成的工具等Minimoog开始出现。从那时起,减去合成器通常有相同的信号流。
让我们来看看详细信号链的每个部分。
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振荡器
你的合成器的声音开始在振荡器。虽然这只是开始,振荡器设置你选择有一个很大的影响你的声音完成补丁。
大多数synth振荡器提供选择几种不同的波形。最常见的是:
广场最谐波量。这就是为什么听起来那么热闹的和明亮的。
最高频方波振荡器将保留后过滤。但平方波有其他有趣的属性。
一些方波振荡器有能力改变广场模式本身的形状。在这些振荡器广场形状被称为脉冲波。将脉冲宽度设置为不同的值给不同的结果更晚。
看到下一个最谐波和一个稍微不同的性格。三角波是最成熟的。
热心提示:一些减去合成器正弦波振荡器,但以来最不容易创建一个正弦波低通滤波器应用到一个三角形wave-more在下一节。
许多减去合成器有不止一个振荡器。你可以选择形状,每个振荡器的频率和失谐量。
混合两种不同形状和振荡器频率是你如何添加复杂性基本波形减法合成。
混合两种不同形状和振荡器频率是你如何添加复杂性基本波形减法合成。
这就是为什么最后一部分synth的振荡器部分通常是一个搅拌机。机结合了你的振荡器信号与任何其他声音来源你的synth可以提供。
这些其他来源可能是sub-oscillator扮演一个八度主振荡器,外部音频合成器的输入或噪声源。
热心提示:噪音只是另一种工具,开始与一个复杂的波形。噪音可以帮助增加存在短听起来像木琴和打击乐的袭击。
过滤器
信号链中的下一个步骤是过滤器。这就是“减去”真的发生。
许多作品提供多模滤波器,但最常见的滤波器输入减去synth是一个低通滤波器。
频率的低通滤波器被命名为它允许通过意义将是一个高。
过滤掉这些高频率显著改变了声音。每一个低通滤波器的频率位置显示不同的谐波特征在原始的振荡器。
每一个低通滤波器的频率位置显示不同的谐波特征在原始的振荡器。
这就是为什么减法合成是如此强大!
滤波器的谐振控制创建一个“撞”左右截止频率可以用来雕刻的声音更大。
玩耍与滤波器的截止频率和共振了解它们是如何影响的声音。你可能会听到这些参数如何创建许多知名的声音合成。
正如我上面提到的,你除了低通滤波器可能有一些额外的模式。这些让你选择的频率范围从最初的丰富的信号。
高通低通的对立面,削减的最低频率信号。带通削减除了窄频带的中心频率。
最后基本参数滤波器可能包括“两极”开关。这是有时写成“2-pole /针对”或“十二24 dB / dB /八度或八度。”
该参数控制滤波器的斜率和影响显著高于截止频率衰减材料。
12 dB /八度或2-pole是温和而24 dB / octave是一个陡峭的下降低于截止频率。
以外还有很多基础知识过滤器时,但现在我将继续下一个链接链中。
放大器
下一个组件在一个减法synth是放大器。这个部分将足够强的信号水平连接到其他设备,如搅拌器或音频接口。
一个放大器本身不是那么令人兴奋,它是什么控制听起来,让你的设计能力。
我说的是信封发电机。让我们直接进去。
信封发电机
信封发电机的一种方式,你在减去synth创建随时间变化的补丁。
他们绝对有必要制作引人注目和减法合成声音。
许多作品包含其中的一些,但最常见的配置是一个如作用于放大器,另一个作用于过滤器。
我将从放大器,因为它的最简单的理解。
当一个信封发电机作用于synth的放大器,它改变了声音的总量根据信封的形状。
当一个信封发电机作用于synth的放大器,它改变了声音的总量根据信封的形状。
一旦你按下一个键synth,如一个周期开始,经过四个阶段:攻击,衰变,维持和释放。
这些通常缩短ADSR。
我要通过每一个细节和解释它如何影响你的声音当你连接synth的放大器:
攻击
攻击控制第一时刻synth声音的音量。它决定了它是否有一个强力的,突然出现在一个更逐渐淡入。
时间的攻击控制测量单位,通常毫秒。它控制需要多长时间达到最大强度
使用最小攻击尖锐的声音和长时间设置环境垫:
衰变
衰减控制需要多长时间你的声音来解决在水平将继续,直到你把你的手指从关键。
这也是衡量。短的衰变时间创建一个更具戏剧性的下降峰的体积。
这是你如何创建高度动态听起来像撷取或陷阱。
维持
维持控制整体水平你的声音会立刻攻击和衰减阶段已经结束。
以dB。低维持值将使之间的区别开始的声音和它的“身体”更戏剧性的。
释放
版本控制的时间为你的声音从在维持阶段水平下降到沉默。
持续的释放时间会给笔记后,周围的尾巴,释放时间短会切断笔记后你释放的关键。
过滤器的信封
我刚刚描述的影响一个信封放在了synth的放大器。但是信封可以作用于任何其他parameter-just LFO。
你会经常看到他们在过滤器,他们控制动画的截止频率。
ADSR参数相同的方式工作,但他们的声音是完全不同的。
试着尝试你过滤的信封,看看不同的控制字符添加到您的synth的声音。
LFO
减去信号链的最后一个关键部分是LFOs。
LFO代表低频振荡器。他们类似于正则oscillators-with转折。
这些振荡器的形状就像你的主要信号的发电机。但他们在更低的频率低,你不一定会听乐音如果你直接倾听他们的输出。
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相反,LFOs创建重复调制synth的声音。
想象你有三分之一的手来回你synth将旋钮速度完全相同的每个发现的LFO灯!
您可以连接LFOs synth很多不同的参数。帮助你了解的结果LFO下面是一些常见的路由选择,产生众所周知的效果:
把它放在一起
所有这些元素似乎势不可挡,但建筑与减法合成听起来是有趣的和直观的。
选择振荡器的声音开始,形状与滤波器的频率平衡,动画LFOs和造型与ADSR的信封。
更容易,让我们回顾一下基本的顺序你让他们建立一个声音:
选择振荡器的声音开始,形状与滤波器的频率平衡,动画LFOs和造型与ADSR的信封。
这就是所有!
一旦你习惯了这种信号处理流程你会拨号的synth音调。
现在你掌握了这些基础知识后,回到你的寒鸦,开始做补丁。
迈克尔·哈恩是工程师和生产者自动着陆系统和旋转独立摇滚三人轻微的成员。
@迈克尔·哈恩
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